郭若虛《圖畫見聞志》說：“唯營丘李成，長安關(guān)仝、華原范寬，智妙入神，才高出類，三家鼎峙，百代標(biāo)程。”

　　一、關(guān)仝

　　1.代表作品：《關(guān)山行旅圖》《山溪待渡圖》等。

　　2.作品賞析《關(guān)山行旅圖》。絹本淺設(shè)色，縱144.4厘米，橫56.8厘米。畫上峰巒疊嶂、氣勢雄偉，深谷云林處隱藏古寺，近處則有板橋茅屋，來往旅客商賈如云，再加雞犬升鳴，好一幅融融生活圖。此畫布景兼“高遠(yuǎn)”與“平遠(yuǎn)”二法，樹木有枝無干，用筆簡勁老辣，有粗細(xì)斷續(xù)之分，筆到意到心到，情境交融。此外，畫家在落墨時漬染生動，墨韻跌宕起伏，足見關(guān)仝山水畫道之精深。

　　構(gòu)圖上以一條河從左向右斜下而流，將畫面分割成“z”字形。河右邊是起伏的山巒，以高遠(yuǎn)法向上畫出巨峰，突兀高聳，形如卷云，這是關(guān)隴山川的特色;河左岸地勢略為平緩，由一座木橋連接兩岸，橋上及岸邊都有行人，騎驢或者徒步向旅店走來。

　　畫面的下方以平遠(yuǎn)法繪出一家山野旅店，旅客在其或行或坐，休憩飲茶，一婦人燒水，數(shù)孩童嬉戲，旅店周圍有雞犬、豬圈，并有一小船停泊河邊--真是一派寧靜和諧的生活景象!而山間樹木，均是空枝無葉或有枝無干，此為“關(guān)家山水”的獨(dú)特畫法。其用筆簡勁老辣，富有節(jié)奏感，所謂“以書入畫”也。

　　山石先勾勒后皴擦，用的是“點(diǎn)子皴”或“短條子皴”，筆法縝密，然后用淡墨層層漬染，故顯得凝重硬朗。這與董源、巨然畫江南山水的圓柔迥然不同。據(jù)載，明代書畫家王鐸在這幅畫背邊留下題識：“關(guān)仝畫多淋漓博大，旁若無人，此幀精嚴(yán)，步驟端詳”。

　　二、李成

　　1.代表作品：《讀碑窠石圖》《寒林平野圖》等。

　　2.作品賞析《讀碑窠石圖》。卷軸，絹本墨色，縱：126.3cm，橫：104.9cm。此圖為李成與王曉合作。圖中殘碑上應(yīng)有小字二行，一書“李成畫樹石”，一書“王曉補(bǔ)人物”，但現(xiàn)存此圖中已無此二行小字，所以為摹本。但不妨礙我們體會李成寄于畫中的意境?！蹲x碑窠石圖》以直幅形式畫冬日山谷景色，畫中群峰兀立，瀑布飛瀉而下，中景山丘上建有寺塔樓閣，山麓水濱筑以水榭、茅屋、板橋，間有行旅人物活動。山石雄偉而秀美，皴染用筆多有變化，兼具關(guān)仝之雄渾與李成之清潤。畫中殘碑以淡墨染正側(cè)面，斑駁漫漶;環(huán)繞殘碑周圍的枯樹盤復(fù)，枝干下垂如蟹爪?；氖铝?、荊棘枯草，所有的景物都烘托出無限凄愴之氣氛。

　　三、范寬

　　1.代表作品：《溪山行旅圖》《雪景寒林圖》等。擅畫“雨點(diǎn)皴”，被譽(yù)為“得山之骨，與山傳神”。

　　2.作品賞析《溪山行旅圖》。絹本，墨筆畫，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。描繪的是典型的北國景色，樹葉間有“范寬”二字題款。圖上重山迭峰，雄深蒼莽。此構(gòu)圖奇特，撲面而來的大山占了整個畫面的三分之二，此畫給人的第一印象就是雄偉、高壯，造成凝重通人的氣勢。山頭茂林叢密，兩峰相交處一白色飛瀑如銀線飛流而下，在嚴(yán)肅、靜穆的氣氛中增加了一分動意。近處怪石箕居，大石橫臥于岡丘，其間雜樹從生，亭臺樓閣露于樹顛，溪水奔騰著向遠(yuǎn)處流去，石徑斜坡透迤于密林蔭底。山陰道中，從右至左行來一隊(duì)旅客，4頭騾馬載著貨物正艱難地跋涉著。使觀者如聞水聲、人聲、騾馬聲，也點(diǎn)出了溪山行旅的主題。

　　畫家先以雄健、冷峻的筆力勾勒出山石峻峭刻削的邊沿，然后反復(fù)地用堅(jiān)勁沉雄的中鋒雨點(diǎn)(雨點(diǎn)皴)塑造出巖體的向背紋及質(zhì)感。在輪廓和內(nèi)側(cè)加皴筆時，沿邊留出少許空白，以表現(xiàn)山形的凹凸之感，入骨地刻畫出北方山石如鐵打鋼鑄般堅(jiān)不可摧的風(fēng)骨。整幅面無論是山體抑或是密林，皆墨色凝重、渾厚，涌出一股強(qiáng)烈的雄壯逼人之氣勢，在這股氣勢面前，白天明亮的光線似平經(jīng)它一壓也變得黯淡了，給人以“如行夜山，黑中層層深厚”的審美感受。